您希望在混合相机中看到什么

当我考虑混合相机应该为用户提供什么时，似乎很明显地说，最简单意义上的相机应该能够拍摄静态照片和视频。

这可能是一个过于简化的定义，但我发现就混合相机应具有的功能而言，这是一个很好的起点。即使在今天，现代相机可以做的一切，我仍然觉得它们不能满足寻求真正混合的用户的需求，尤其是在视频功能方面。问题是，在我们可以访问无数功能强大的相机(无论新旧)的时代，制造商的任务是通过不断向相机中抛出功能来吸引用户进入他们的品牌生态系统。对此，我说 - 仅仅因为制造商提供了功能，并不意味着使用起来很愉快。一些关键仍然缺失。

我们需要打造更好的混合相机。

关于本系列：

创新推动我们的行业和工艺向前发展。本系列旨在分享植根于研究和采购的解决方案，以解决我们在摄影和视频世界中的一些最大和最小的问题。

在此处阅读整个系列。

在我们进一步探讨这个主题之前，先简单转移一下：让我们谈谈房间里的大象。

不是每个人都想要同时拍摄照片和视频的混合相机。

这是有道理的。

幸运的是，对于那些只想拍摄静态照片的人来说，有一些相机选项可以完全放弃视频功能，例如徕卡 M11 和哈苏 X2D。不幸的是，如果你今天想要这样的相机，你开始进入专业相机领域。由于要求这样做的人较少，相机制造商需要将单独研发和小规模生产运行的成本转嫁给他们。换句话说，您最终可能会为仅静态相机支付比混合相机更多的费用。

那么，即使是纯粹主义者也有可能最终使用某种混合相机，加入像我这样需要两面都很好的相机的人。

有了这些，让我们根据我们的期望来讨论混合相机，特别是我们可能希望看到的视频功能。如果摄影机将成为任何专业身份的首选电影制作工具，特别是对于可能没有预算来组建工作人员的单人操作员，那么还有很多不足之处。

混合动力车已经走了很长一段路，但需要走得更远

我并不是说我们还没有看到混合相机从尼康D90和佳能5D系列时代发展而来。在松下的GH系列和索尼的A7S系列中，已经有许多演变。我们现在有更多的选择：专用开关或按钮，可在保持设置的同时从静止图像模式移动到视频模式，能够添加助理LUT的日志配置文件，有时甚至是耳机插孔。(也许现在我会用完整的HDMI端口代替我对耳机插孔的抱怨。我承认我更喜欢SDI端口的安全性而不是HDMI——但这是另一天的帖子。

然而，正如我之前提到的，相机制造商正处于抛弃功能的循环中，随着所有改进，有时似乎用户体验退居二线。这让我觉得它就像Netflix：提供一堆新电影，但当你去查看它们时，它们只能以720p或更低的分辨率使用。就我个人而言，我仍然发现大多数混合相机都是很棒的静态摄影相机和OK摄像机。即使在所谓的以视频为中心的混合体中，我也经常发现视频部门缺乏许多功能。

我特别希望看到混合相机中添加两个功能：快门角度和 32 位浮动音频。

这两个功能都专门针对用户体验：提供流畅的工作流程，并可能为单人操作员节省以不利的快门速度拍摄视频或因电平达到峰值而爆出音频的心痛。

当然，如果您与工作人员一起在片场，并且有人在第一助理摄像机 (AC) 位置监控视频捕获和设置，而其他人则在录音师的位置操作吊杆并负责音频，这些功能就不是问题。但鉴于您购买的是混合摄像机而不是专用的电影摄像机，因此您拥有这样一个团队的可能性似乎有点小。特别是混合买家需要这些功能带来的帮助。

快门角度

即使在入门级电影摄影机上，快门角度也并非始终可用。较新的索尼FX30仍然使用快门速度，而更昂贵，较旧的佳能C70提供快门角度。

照片：杰森·亨达迪

快门角度和快门速度之间的基本区别在于快门角度是相对于帧速率的。您可以安全地更改帧速率，快门角度将自动符合正确的比例，以生成具有预期运动模糊量的图像。

由于我们在电影中看到的内容，大多数人都熟悉 180° 快门角的外观。这也是为什么人们在使用使用快门速度的相机拍摄视频时会参考 180° 快门规则的原因。这方面的一个例子是，如果您以24fps(每秒帧数)的速度拍摄，您的快门速度应该是1/48秒的两倍。如果相机只有快门速度，并且您转向以 120fps 拍摄，则需要记住将快门速度更改为 1/240 秒。这为在帧速率之间切换时错过步骤或错误调整步长提供了机会，特别是对于快速移动的独奏操作员而言。

在具有快门角度的相机上，它们可以轻松地在帧速率之间移动，例如从24fps到120fps，并且由于快门角度是锁定的(通常在180°时)，它会自动更改以匹配。从本质上讲，相机正在为您做很多数学和工作。

32 位浮动音频

许多外部音频设备(如 Zoom F6)允许用户录制 32 位浮动音频。但是，对于没有专门位置录音师的独奏摄像师或小型工作人员来说，必须监控多个设备可能会很麻烦。

32 位浮动音频是音频中一种较新的位深度格式，它伴随着熟悉的 16 位和 24 位标准。

16 位音频可以捕获 96.3 分贝的动态范围。24 位音频可以捕获 144.5 分贝的动态范围。相比之下，32 位浮动音频可以捕获 1，528 分贝的动态范围。(在嵌入式视频中，我严重低估了 32 位浮点数的动态范围。

32 位浮点数以科学记数法而不是全数值对数据值进行编码，效率更高，允许它捕获超出人类可以听到的音频。这样做的好处，特别是对于单独的摄像师来说，是额外的自由度，使他们不太可能在捕获音频时达到峰值或吹出信号。

我们许多拍摄视频的人都有一句俗语，即我们的视频只和我们的音频一样好。观看视频的人通常会原谅有问题的图像质量，但是当音频很糟糕时，对于观众来说通常很难通过。32 位浮动音频可以将许多创作者的视频从这种命运中拯救出来。

我真正要求什么?

在不久的将来，我希望我们将开始看到更多提供快门角度的混合相机，也许类似于松下和徕卡在他们的几款相机上的电影模式下的做法，我认为这是一个良好的开端。

关于 32 位浮动音频，我真的很想看到这种位深度格式作为一种选择进入相机。相机现在才开始捕捉24位音频，他们通常甚至不会在营销材料中突出显示它。这是大多数混合相机制造商仍然专注于成像方面，甚至是视频制作的一个例子。使用现在可用的技术考虑音频将表明他们最终为单人操作员提供真正的混合摄像机。